季天渊与其创作的木偶

木偶戏，就是用木偶来表演故事的戏剧，它是中国传统艺术之一，在中国古代又被称傀儡戏。根据木偶形体和操纵技术的不同，有布袋木偶、提线木偶、杖头木偶、铁线木偶等。

2011年，“泰顺木偶戏”被列入第三批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。这种有着800多年历史的温州特有剧种，和泰顺廊桥、古民居一样，受到越来越多人们的关注。

本期《温州宝藏》要说的“宝贝”，就是温州博物馆从泰顺县博物馆借展的四个明代彩绘木偶头像，由它们的故事可以一窥“泰顺木偶戏”的“前世今生”。

■前世传说 明代四个彩绘木偶头 为研究温州木偶戏发展史提供依据

这四个明代彩绘木偶头像，目前正在温州博物馆历史厅内展出。

据泰顺县博物馆工作人员介绍，木偶头雕刻技艺的国家级非遗传承人季桂芳在上世纪80年代初就十分重视古木偶的收集、研究工作，并且他在泰顺当地调研过程中，发现泰顺当地农民薛理学家保存有6个木偶头像和3身完整的木偶，还发现浙闽交界处徐茂雄的家中保存有25身完整的木偶。这些木偶，经专家鉴定，认为其年代可能是元末明初时期。

据介绍，1982年，当时的泰顺文博馆意识到这些木偶头像的重要性，从薛理学处征集了6个木偶头像。1987年12月，该馆又从当地征集到2个木偶头像。这征集到的8个木偶头像，角色分别为3个生角、3个旦角、1个武生、1个包公。

温州博物馆研究员伍显军表示，这批木偶头像造型粗犷，刀法娴熟，油彩工艺细致讲究。从这些木偶头像的特征分析，可以确认它们为明代的物件。它们的发现，为研究浙南地区民间木雕工艺，以及研究温州木偶戏的发展史提供了可靠的依据。

宋朝泰顺文风鼎盛 为木偶戏传入泰顺创造有利条件

伍显军介绍，木偶戏，是演员在幕后操纵木制玩偶进行表演的戏剧形式。温州木偶戏在宋代即有记载，明清时盛行于平阳、泰顺两县，各有“木偶之乡”的美称。这里指的木偶戏以提线为主。平阳县创作了人、偶同台合演的人偶剧；泰顺县则以木偶人物造型，形象逼真具舞台效果著称。2007年，“平阳木偶戏”和“泰顺木偶戏”项目被列入第二批浙江省非物质文化遗产名录，2011年被列入第三批国家级非物质文化遗产名录。

伍显军介绍，“泰顺木偶戏”始于宋，繁荣于明清。在《泰顺县志》《泰顺分疆录》中对泰顺历史是这样记述的：“唐末前后入山著籍者凡十八大姓，开山立业至今八九百年，子孙尚多聚族而居，自宋以后生齿日繁，文物渐盛，科甲肇兴，人才辈出，至南渡之盛，山中土著遂多为瑞平世家巨族矣 。”宋朝，泰顺文风鼎盛，人才辈出，为木偶戏传入泰顺创造了有利的条件。与此同时，宋末元初的战乱，南宋时期杭州文人、艺人纷纷逃往浙南山区避难，同时也把木偶戏这种独特的艺术形式带入山区，这是“泰顺提线木偶戏”产生于宋末的外在动因。另外，历史上泉州移民曾几次大举迁入温州，发展相对普及和成熟的泉州提线木偶艺术也随之来到温州，并且跟温州地区原有的提线木偶艺术交流融合，影响和促成了温州尤其是泰顺提线木偶艺术的成型。

■今生故事 致力传承“泰顺木偶戏” 创办木偶工作室经常赴国内外演出

今年55岁的季天渊，出生于泰顺木偶雕刻世家，去年她被评为泰顺木偶头雕刻代表性传承人。她的父亲就是木偶头雕刻技艺的国家级非遗传承人季桂芳，季桂芳也是泰顺车木玩具的创始人之一。

季天渊说，从小，她就喜欢看木偶戏。10多岁时，她就会像模像样地摆弄刻刀，父亲也因此有意识地教她。除了得到父亲的传授以外，她还找各种机会，拜名师、上专业培训班等。

2015年7月，季桂芳因病去世。季天渊说，也是从那时候起，她有了为传承“泰顺木偶戏”贡献一分力量的责任感。在那之后，她创办了季式木偶工作室，除了雕刻创作木偶头外，她的工作室成员们也会到各地演出剧目。

截至目前，她已经多次应邀赴杭州、义乌等地展示展演，还先后赴印度、俄罗斯、土耳其等国家展示展演。她所创作的《戏剧人物造型——穆桂英》在中国木雕创作大赛中荣获银奖；《仿唐仕女》荣获《首届（杭州）国际民间手工艺展览会》金奖；《仿古娃娃》入选浙江三雕创作世纪谈荣获金奖；《戏剧人物造型——包公》连续获浙江省第二届民族民间手工艺展“天工奖”等二十多个奖项。

4月26日，季天渊应邀到在义乌举行的第14届中国(义乌)文化产品交易博览会上展示展演“泰顺提线木偶戏”。而她表示，不久后，她还将应邀到德国展示展演“泰顺提线木偶戏”。

在传统中引入“创新” 为泰顺“木偶戏”注入一股新鲜活力

伍显军表示，“泰顺提线木偶戏”的唱腔、曲牌分为乱弹、和调、永昆、高腔等。传统剧目分为连台本戏和折子戏两类。连台大都取材于小说、话本、演义之类，计有《封神榜》《七侠五义》《西游记》等。折子戏擅长演神话戏、历史故事剧，文戏、武戏都有，剧目如《大补缸》《狼犬记》《十忠义》《取长沙》《刘海戏金蟾》等。据不完全统计，至今泰顺的民间木偶戏班仍有30多个。

季天渊表示，她的工作室成立至今，每年都会接到上百场的演出邀请。而这之中，她和工作室的成员去过很多学校演出，发现传统的木偶戏表演并不能被大多数孩子接受。

季天渊介绍，传统的“泰顺木偶戏”，剧目大多脱胎于戏曲，木偶舞台形象还是生、旦、净、末、丑等。但现在的小朋友，他们大多没有接受过这种熏陶，无法理解提线木偶一提一放间的人物风情和抑扬顿挫的唱腔。因此，她这些年都有在尝试用木偶和车木制作并编排出寓教于乐、更适合孩子们观看学习的新剧。也正是在这种要“创新”的理念引导下，她和工作室的成员们创作出了《西游记》《新龟兔赛跑》《小卡车虎助》等新编剧目，受到了小朋友的喜爱。

另外，这几年，季天渊在上海戏剧学院木偶班任教，教学生木偶制作工艺。季天渊说，她希望能引导更多年轻人喜爱这门艺术，为传承这门艺术找到更多的后继者。

来源：温州晚报  陈培培/文  张啸龙/摄